楼主: 12345a

呵呵,就这么简单的5点,到市场上去挑选紫砂壶,商品能全部合格的店铺估计一个也没有

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发表于 2018-9-16 09:39 | 显示全部楼层
本帖最后由 12345a. 于 2018-9-16 09:42 编辑

这九把壶没有上手看过,感觉数量这么大借助模具的可能性比较大,如果真是这样老马真是把自己多年来积攒的口碑和人气都卖光了。不玩紫砂的看那节目还能看个热闹,真玩紫砂的看的是笑话。

=============一,马未都之现象。正应了自我思辩能力不足。古时无有孤立的所谓收藏家,之前必加以文学家,金石学家,诗词家。。。。后缀以收藏家。马未都乃一商人,至多算是儒商。若以儒商计,其作为不出格。二,制壶者若定位为工手,只为养家糊口,则不必强求其通达古今。只有大师级,须得格调不俗,意趣高雅。三,网红现象,想套用家父一句话--不畏人言,但使人尽言。只有让其说,然后方能知其底蕴,是吧。笑----------
发表于 2018-9-20 12:33 来自手机 | 显示全部楼层
好的好的
发表于 2018-9-23 11:47 | 显示全部楼层
一把是紫泥的,一把是优质紫泥的,同时还问了一把老紫泥的,其中他问到这泥料有什么区别,我觉得这个问题问的特别好,很有代表性,经过查阅资料和对一些制壶老师的询问,今天在这里分享给大家。
首先是紫泥,通常说的紫泥就是普通紫泥(简称普泥),经过正常的陈腐后用于制壶。
老紫泥则是指普泥经过长久的陈腐,果胶质增加,制壶更容易塑型,更容易起包浆。
优质紫泥是指紫泥中“砂性重”的矿料,质地细腻,泥性较重。正常陈腐用于制壶,烧结温度高,制出的壶透气性好,泡养速度快。如果优质紫泥经过长久陈腐也会称为优质老紫泥。
优质的紫泥泡养后温润动人,包浆如玉,而且透气性也是紫砂几个大类中首屈一指的。它优于一般紫泥的地方在以下几点。
1、优质紫泥,结构疏松,成品不易结晶,所以我们轻轻拿壶盖敲击壶身,听上去的声音如果是咣咣咣的类似瓦罐一样的声音,那么这把壶透气性一般就很不错。
2、优质紫泥不会只有一种颗粒质感。比如很多黄龙山紫泥,往往成品表面你对着光线看会有隐隐约约,闪闪发光的小亮点,这个就是原矿里的云母颗粒。还有一些紫泥原矿上的黄色鸡眼,烧成成品后就会有细微的黄色颗粒。
3、真正的优质紫泥,泡养速度快,透气性好。我们通过泡养来验证,最好的紫泥并不是一出窑就油光水润的,而是泡养变化非常大,甚至当天泡养当天就会有水色的变化,一个礼拜左右就有包浆出现了,越用包浆越浓厚。当然现在这样的顶级紫泥市面上已经凤毛麟角了。
还有一个大家比较关心的点就是优质紫泥和普泥老紫泥的区别:
1、老紫泥具有优质紫泥的一般特性,也就是老紫泥就是一种优质紫泥。
2、老紫泥经过长久陈腐,成泥后果胶质更多,用于制壶成型易、包浆快。优质紫泥是“砂性重”的矿料,其石英颗粒多,正常陈腐成泥后用于制壶,成型难、烧结温度高。
3、老紫泥和优质紫泥都是泡养速度快,透气性好。优质紫泥一般都会进行长时间的陈腐,老紫泥的陈腐时间也比一般紫泥的陈腐期长。

发表于 2018-9-23 11:50 | 显示全部楼层

发表于 2018-10-16 20:23 | 显示全部楼层
一厂改制前泥料————黑星砂 黑星砂1976~1985年
是继承本紫泥(文革清水泥)之后大厂以明清「天青泥」认真配方之复古「拼紫泥」
其泥料跨越了1982产品大飞跃的年代
造型、创造力达到一厂前所未有的颠峰
产品均质之高更成就了瓣厂以来不可撼动的时代地位
以及今日玩家歌颂不朽的传奇~

为了让壶友更快速了解黑星砂之种类,我们按其泥色分为四大类
1、浅紫细粒黑星砂 1976~1980年
2、浅紫粗粒黑星砂 1980~1985年
3、深紫细粒黑星砂 1976~1985年
4、黄颗粒较多黑星砂 78年后(首批见中国宜兴底款,铅印盖款。后名家用泥居多,属于黑星砂里的特级泥料)
纵有这四大类简单判别年份
但同泥料於不同的明针技法与窑烧差异形成了颗粒结构与色泽深浅不一现象
这都是让玩家难以精确判断出厂年份的困扰点
幸而我们可以在从紫砂落款的理路
结合文献记载与经验法则
总结出一厂:

『黑星砂与印款使用年代的对照表』
1、「中国宜兴」底款+人名铅印章或木头章盖款 1976~1979年(沿袭文革壶之落款习惯)
2、「宜兴紫砂」底款+人名铅印章或木头章盖款 1978~1980年(大部分搭配铅印盖款)
3、「人名双边章」单底款 1976~79年 (大壶居多,80年代后则为老技师继续沿用,新入厂徒工已不用此章)
4、「人名石头章」单底款 1979~85年 (少数用落款方式,以名家壶居多)
5、「孟臣」小章款1979~81年 (为中国宜兴款与荆溪姓氏款的过渡章,以小品壶为主)
6、「宜兴茗壶」小底款1979~81年 (把、或盖落作者小章)
7、「无章款壶」全器无款1979~1981 (此批壶应为研究室少量生产之纯手工作品)
8、「荆溪姓款」底款+铅印名款1980~82年 (82年后铅印盖少见,或已不是黑星砂)
9、「荆溪姓款」单底款1980~85年(为最常见之风格)
10 「荆溪姓款」底款+刻诗句1982~84年 (荆溪+刻诗句皆为佳品)
11 「双鱼陶艺」1982~84年 (港商委托一厂订制壶)
12 「诗句+把或盖」双款 1982~84年
13 「人名章款」+刻诗句 1982~84年
14 「人名章款」+把款 1983~85年
15 「荆溪姓款」+把款 1983~85年
16 「荆溪姓款」+盖款 1983~85年
17 「荆溪姓款」+把、盖款 1985年后~
18 「人名石头大章」+把、盖款1985年后~

其「对照表」之使用并非绝对通用所有黑星砂泥料产品
仍有不少研究室与车间技师章款使用不同步,或少数作者跳脱印款使用之惯性
请方家融入客观的因素,加以灵活运用为宜

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1、浅紫细粒黑星砂 1976~1980年


2、浅紫粗粒黑星砂 1980~1985年


发表于 2018-10-16 20:31 | 显示全部楼层
说一个我的前辈跟我聊的吧。
当年要拼墨绿泥,本绿加氧化钴,结果拼错了,弄了紫泥加的氧化钴,弄出来一个怪物泥,因为厂里一拼就好几十吨,而且还要陈腐,结果这种料被大量的使用于84年的产品,由于料诡异,紫不紫,青不青,还发黑,又限于84年产品居多,就被称为甲子泥。


至于后来说这泥多好多好,也是台湾人炒的,台湾人还爱炒个一个东西: 82小品,这玩意在他们圈里很流行,其实都特么扯淡,82年出的一批东西,做工相当精湛,都是当时的技师做的,不过那也是那段时间,具体年代上哪去考证去。


这甲子泥烧的温度还不高,高的话,发黑青,总之很诡异,因此一厂开始研制拼配泥料,就是后来的甲子泥。
此种泥开始一厂是试着推出,但经实用后反映很好,泥的质感好,泡养变化大,其实本来是生产失误。。。 甲子泥的东西大量的涌现在84年,台湾人起个牛逼名,拿回去忽悠当地玩壶的人的,因为那时候没有自由通商,所以台湾想玩壶,就靠那帮倒爷,然后那帮人回去就各种泥料的侃上了,泥的名,大多来自台把子壶商,不过什么紫玉金砂啥的 这土炮的名字是来自电视剧。。。




----------------------------------------------姑妄听之
发表于 2018-10-17 14:58 | 显示全部楼层
发表于 2018-10-17 15:02 | 显示全部楼层
「本紫」泥为本色紫砂之缩写。
90年代前为最普通最容易取得的紫砂料子,亦称作:「普紫」泥。
由于单一料子经过巧妙粗细拼配,充浆壑水即可成陶,业内也习惯称为「清水泥」。

其料子极其素雅,不以艳丽色调夺目
也没有如雷贯耳的名称
但她却是''拼料''之母
其泥性格包容性大
收缩性较小
是所有紫砂泥烧结温域最宽广的料子
低温者偏浅红
高温者又如紫茄色
朔性之高更是工厂打样间的标准用料
更赢得「紫砂壶、置茶胜暑三日不馊」之美誉~

由于纯紫砂,不依赖外来氧化物
于是仅以单纯的「浆、泥、砂」配比功夫
通过适足的窑温烧出如凝脂般的水色,以及多层次的紫砂质感美
其完美触感''泥料看似粗矿,抚摸却是光滑,近看胎骨似能见透视一般''
「普泥不普」,这毫不起眼的泥料
却是紫砂厂60~70年代最明显的特色

接下来让我们不分名家或商品
一起来欣赏大厂改制前作品

由於一廠作品種類眾多,悠哉蒐羅範圍有限
如線上台灣朋友或是藏家朋友手上藏有一廠早期漂亮作品
並願意與紫金城朋友分享,增加論壇閱覽的豐富性
哉弟將協助您拍照,跟帖PO上
您的爱壶也可以成为紫金城图库原件作品喔
感謝您的協助~
PS:此帖引用之图片皆为哉弟上手严选早期精品。为了阅览一致性,谢绝PO图跟帖或帮忙壶友鉴定喔。

作者:杨义富  年代:65至75年间  容量:600cc




周桂珍_大八卦壶  年代:65年至75之间  容量:550cc约






发表于 2018-10-17 15:08 | 显示全部楼层
本帖最后由 12345a. 于 2018-10-17 15:09 编辑



作品:葡萄松鼠/大
设计:朱老
款章:崔婉音
年代:1970年代中后期
容量:780cc黑星砂


前日偶得几壶,约莫皆为70年代后期大厂商品系列作品
其中一把大葡萄松鼠壶特别有感觉
轮廓周正,比例和谐,窑温恰当,做工细腻。如在紫砂圈子混了20年的人我也却有著如此感慨.........
此作者、目前还有在制壶,偶而于市场还是可见到其作品
按年纪来推算应该60有几了吧!
但很纳闷的是这批老技师的现代作品为什么无法打动人心,甚而让人下手纳藏
而许多老玩家却要千里迢迢的寻觅这些老技师(工艺师)的早期海外遗珍
在不过也是商品壶而已耶!
为什么有如此魅力让许多紫砂玩家千里迢迢寻找呢?
此壶上手后,哉弟试著从几个面相论述,并与大家分享看法~


1、隽永造型,比例周正,耐人寻味,是为成熟的大师级人物设计,开模。
(造型已经到了多一分太胖,少一分太瘦的境界。)
2、众所皆知的早期大厂壶皆为正统陶土紫泥,是为老玩家所熟悉,抚摸下的颗粒质感更让人感到亲切。
(可惜的是葡萄松鼠壶从70年代开始制作,到了90年代初期雷射标签每况愈下已有力犹不逮的感慨。)
3、把、的、流、苍劲有力。凸出的树榴处理的不扎手(符合工学与使用),凹进去的工具痕迹这么有层次(工具上的讲究)。
4、葡萄叶子的大小、厚与薄、从肢干起而消失于叶尖处,师法自然到不可匹敌的境界,犹如画作之神来一笔,而非反覆精修之匠工。
5、壶身重量适中,型器大成若缺,憨厚质朴,这感觉就是深植玩家的心!
6、当年许多工艺师为厂方打样,设计,基于师表也总是将作品推敲至极。
(反之老技师或当年的小徒工力求同侪间出类拔萃,或是表现给师傅看,往往能有最佳状态的作品。)


然而现代壶比较遗憾的地方在于:
1、市场大好,泥料陈腐不够而急于使用,还不包括外省泥料更趁机蒙混其中。
(泥料已经乾净到成了商品用料,胎土硬到泡养毫无变化)
2、窑烧气氛与过去重油烧制不同。没恒温之下胎土难以熟到骨子。
3、速成当道,造型、配件尚未审慎推敲,往往缺少了作品的灵性,以及作者给于的生命。
(现代壶工精俐落符合市场需求,同时也缺少了原创性的韵味与层次美,以及长时间琢磨制作留下的意外瑕疵。)
4、过去许多作品皆由名家设计打样,老技师只是负责执行制作,在个体户单飞的年代,才知道难以独当一面。


人比人是会气死人,壶比壶恐怕要摔掉许多壶
越是懂壶与要求壶,答案是越买不到壶
哉弟多年前就曾经说过许多作者只是时间长河里面的过客,犹如消费品,人们不会留下记忆的
去除了作者款章
而懂得去鉴赏造型、技艺、泥料
早期一厂壶确实有许多经典造型再过几百年一样的令人怀念,玩家继续追逐,商人继续仿制
一厂这科目也犹如紫砂中学课程,虽不难。但却一直让我不想毕业
也许是对精巧俐落的炫技的现代壶惧怕
或是已经厌倦等待陶手以施舍般的给壶
我想不变的的就是为茶而生,却又默默无语少有壶商推崇的一厂早期商品壶
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